近年来，粉丝字幕（fansub）在通过盗版网站上的文件传输向中国引入原本无法获得的外国视听（AV）内容方面发挥了重要作用，这些网站绕过或与监管机构和版权所有者玩猫鼠游戏。粉丝字幕进一步为参与者提供了机会，以保持挑战主流惯例和价值观的源内容的完整性。本文概述了中国的粉丝字幕现象，并讨论了涉及国际知识产权法、中国选择性遵守此类法律以及中国政府对媒体和娱乐内容的审查等复杂问题。具体来说，本文追溯了中国好莱坞影视盗版从盗版实体到粉丝字幕的演变，以揭示访问、倡导和版权侵权等更深层次的问题。无论是法律还是政治风险，都未能阻止铁杆粉丝字幕制作者的“越界”行为。在讨论粉丝字幕的动机时，本文通过治疗效果的视角，进一步审视了中国粉丝字幕的越界和肯定体验。
关键词
治疗效果，知识产权法，审查制度，盗版，粉丝字幕
如何引用
Zhu, Y., (2023) “The Therapeutic and the Transgressive: Chinese Fansub Straddling between Hollywood IP Laws and Chinese State Censorship”, Global Storytelling: Journal of Digital and Moving Images 3(1): 2. doi: https://doi.org/10.3998/gs.4293
2021年2月，中国政府逮捕了十多名与中国最大、最著名、最受欢迎的盗版和字幕网站YYeTs.com（国内称为人人影视）相关人员，该网站由一群在加拿大的中国学生于2004年创建。这些逮捕行动在中国粉丝字幕（fansub）爱好者群体中引起了警觉。粉丝字幕是指粉丝未经授权将外国视听（AV）材料通过字幕翻译成当地语言（在此案例中为中文），以便免费下载。本文概述了中国的粉丝字幕现象，并讨论了涉及国际知识产权法、中国选择性遵守这些法律以及中国对媒体和娱乐内容的审查等复杂问题。鉴于美国影视节目的受欢迎程度，本文将重点关注中国粉丝字幕与美国娱乐内容的关系，这为深入探讨这些复杂问题提供了案例研究。具体而言，本文追溯了中国好莱坞影视盗版从盗版实体到粉丝字幕的演变，以揭示访问、倡导和版权侵权等更深层次的问题。本文还将进一步讨论粉丝字幕的动机，并通过治疗效果的视角，审视中国粉丝字幕的越界和肯定体验，我将其称为“粉丝字幕的治疗体验”。
近年来，粉丝字幕在通过盗版网站上的文件传输向中国引入原本无法获得的外国视听（AV）内容方面发挥了重要作用，这些网站绕过或与监管机构和版权所有者玩猫鼠游戏。中国的粉丝字幕制作者受过良好教育，大多居住在中国境内外的城市中心，他们来自各行各业的白领职业，包括工程师、会计师、大学生和教职员工、律师和医生，以及家庭主妇。^2^ 作为“自封的翻译委员”，^3^ 粉丝字幕制作者策划要翻译的视听内容，其中最早的内容来自美国和好莱坞影视剧，这在中国盗版市场中占有相当大的比重。除了引入新节目外，美国影视剧的中国粉丝还试图监督官方翻译的内容，并维护源内容的质量和完整性。丁昆王指出，许多官方翻译因其平淡无奇而被更生动有趣的粉丝翻译所超越，粉丝翻译利用口语和白话中文“密切地传达源语言对话的意义和语域”。^4^ 粉丝们还会不遗余力地以注释和旁注的形式提供文化和历史背景。^5^
粉丝字幕进一步为参与者提供了机会，以保持挑战主流惯例和价值观的源内容的完整性。例如，获奖电影《波西米亚狂想曲》（由布莱恩·辛格和德克斯特·弗莱彻执导，2018年）在中国官方上映时进行了大量重新剪辑，删除了六个同性恋主题场景。但粉丝字幕提供了盗版源版本，为中国观众带回了完整的体验，并获得了草根阶层的认可。在这种情况下，粉丝字幕使得原本不可见的审查痕迹及其运作变得可见。尽管通过向中国观众提供完整和多样化的观影体验赢得了草根支持，但由于其盗版性质，中国粉丝字幕组存在于法律灰色地带，导致外国版权所有者因收入损失而抱怨，并损害了中国在国际贸易谈判中的地位，因为中国当局试图选择性地遵守知识产权法。中国粉丝字幕因其越界行为绕过了控制入境外国内容的中国审查机构，因此存在于政治灰色地带。
无论是法律还是政治风险，都未能阻止铁杆粉丝字幕制作者的“越界”行为。如何解释粉丝字幕在中国持续存在的原因？面对官方翻译的语言僵硬或政府对敏感内容监控导致有意遗漏的劣质或不完整翻译，粉丝字幕帮助粉丝社区绕过“官方”的拙劣渠道，以更真实地接触源内容。但粉丝字幕提供的访问并非完全不受限制或无差别，因为该过程需要根据粉丝对源内容翻译价值的评估进行内容策划。中国粉丝字幕制作者如何确定他们希望翻译的材料？是什么促使他们为此付出免费劳动？是什么让这项事业变得愉快或具有治疗作用？理解粉丝字幕制作者动机的一种方式是审视粉丝字幕的实际体验。据我接触过的粉丝字幕制作者描述，翻译和分享流行娱乐内容的过程可以引发粉丝群体中即时且有时是超强的身体和情感反应，这些反应对于我们对视听内容和世界的感官参与至关重要，并构成了情感治疗体验的一部分。本文探讨了粉丝字幕动机的两种可能性：通过翻译劳动对文本的更深入理解，以及来自粉丝社区的认可和肯定。
粉丝字幕已成为全球范围内外国语言视听内容替代发行的一种重要形式。在中国，粉丝字幕包括来自不同国家和语言的媒体产品，从泰剧到乌克兰纪录片，但中国最著名的粉丝字幕是好莱坞电影、英语电视剧以及日本动漫和电视剧。来自美国的视听内容在中国粉丝字幕库中占据了很大份额。早在1990年代后期，志愿字幕组就已经出现，主要是为了满足中国年轻人对流行美国娱乐节目的真实和纯粹观影体验的需求。
2003年，随着情景喜剧《老友记》通过在线流媒体和盗版DVD引入中国，美国电视剧的粉丝字幕制作开始迅速发展。^6^ 为了响应该剧的受欢迎程度，一个名为F6的在线论坛成立，提供粉丝字幕制作服务，而“美剧”一词成为流行语。2003年至2005年间，美国视听内容的粉丝字幕广泛传播，引起了美国版权所有者的极大不安，他们看到官方发行的收入流失，重新唤起了好莱坞对盗版的担忧，这在“中美谈判的早期是一个最棘手的问题”。^7^ 事实上，在流媒体时代之前，西方电影和电视节目的有限获取导致了对盗版视听内容（主要是好莱坞电影和电视剧）的巨大需求，使中国成为1980年代VHS和1990年代VCD和DVD最猖獗的视听盗版国之一。
正如朱英所著《中国好莱坞：世界最大电影市场幕后》一书第五章所详述，美国在中国对外国进口开放后，便开始向中国施压，要求其采纳严格的知识产权法以保护知识产权，这导致盗版好莱坞电影大量涌入，同时限制了官方流通的影片数量。^8^ 1988年，美国国会通过了1988年《贸易法》的“特别301条款”，赋予美国一个有效工具来处理那些对美国电影和娱乐设置壁垒，同时禁止盗版美国视听产品的国家。被美国贸易代表（USTR）根据“特别301条款”认定的国家可能面临各种报复行动。那些对美国产品具有最大潜在不利影响的国家被指定为“重点外国”，将受到贸易制裁。除了“重点外国”名单外，“重点观察名单”和“观察名单”是较低的类别，不会立即招致贸易制裁。USTR在1989年和1990年连续将中国列入“重点观察名单”，以促使中国进行知识产权法律改革。
在压力之下，中国于1990年颁布了中华人民共和国第一部著作权法，这距离中国最后一个朝代于1910年颁布的中国第一部著作权法“大清著作权律”已有80年。^9^ 1910年大清著作权律是短暂的，因为孙中山博士领导的1911年革命很快推翻了清朝。尽管知识产权的概念与中国传统根本上不符，大清著作权律仍然影响了中华民国时期的中国著作权法。但毛泽东时代的中华人民共和国对著作权，乃至一般意义上的知识产权保护都缺乏耐心。直到1990年，中国共产党（CCP）才建立了中国的第一部著作权法。但1990年签署的中华人民共和国著作权法并未遵守1886年在瑞士伯尔尼通过的国际著作权协议《伯尔尼公约》。在美国的压力下，中国于1991年1月承诺在未来两年内加入《伯尔尼公约》并遵守《日内瓦录音制品公约》，同意使包括好莱坞电影在内的美国产品“完全符合保护条件”。
好莱坞电影在20世纪90年代初在中国泛滥成灾，对好莱坞的收入构成了重大挑战。美国电影协会（MPAA）最终于1994年在北京设立了办事处，其双重优先事项是确保中国有效执行知识产权，同时争取好莱坞主要制片厂获得更大的市场准入，好莱坞认为这对于打击盗版至关重要。在MPAA看来，中国的盗版是由审查制度、配额壁垒和好莱坞电影发行延迟造成的。提议的解决方案是中国允许好莱坞作品进行更大规模的官方发行，以缓解盗版问题。
到20世纪90年代中期，中国每年约发行200部国产电影和60部进口电影，但尽管美国娱乐产品在中国观众中广受欢迎，美国电影在这60部外国电影中只占10个席位，这继续刺激了盗版行为。^10^ MPAA主动与中国的法律和调查公司合作，追查并突击搜查盗版者。2003年8月，20世纪福克斯、迪士尼和环球影业在上海对两家销售好莱坞电影盗版DVD的本地公司提起了民事诉讼，并赢得了官司。然而，随着好莱坞产品越来越受欢迎，电影盗版在中国依然猖獗，使得低成本的盗版生意变得越来越有利可图——任何人都能负担得起造假，而且在中国没有人认为销售假冒商品是严重的罪行。随着美国方面的压力增大，时任中国副总理、对外贸易经济合作部前部长的吴仪于2004年宣布，中国将努力降低盗版的刑事门槛，同时增加受刑事处罚的侵权行为数量。同年，中国监管机构收紧了审查控制，发布了指导方针，禁止播放被认为冒犯中国情感和扰乱中国社会稳定的外国节目。^11^
正当好莱坞奋力打击光学光盘的实体盗版时，无形盗版于21世纪初在中国悄然兴起，借由点对点（P2P）文件共享的浪潮。这种新形式将媒体盗版的基础设施“从行业组织的光盘商业制造转变为用户生成、在计算机网络上的点对点内容共享”。^12^ 21世纪初，互联网的快速发展和电脑价格的下降使得外国视听产品更容易、更广泛地获取。在互联网时代之前，粉丝字幕制作者使用复杂的技术流程在VHS磁带上打字和录制。一种名为Genlock的设备可以同步两个不同的视频信号，使粉丝字幕制作者能够将字幕翻译添加到非法分发的录像带中。粉丝们会从地下俱乐部购买这些磁带。^13^ 诸如eMules.com之类的P2P网站使粉丝们可以轻松下载外国电影和电视剧。
但粉丝字幕在国际知识产权法律框架下是非法的，美国年度“特别301报告”关于版权侵犯的报告对粉丝字幕也毫不例外。尽管许多外国媒体产品以盗版形式在中国流传，有些带有台湾或香港电视台或DVD制作商翻译的字幕，但只有美国主要制作公司的热门内容才引起了广泛的媒体关注。在网络盗版时代，正是美国热门电视剧的粉丝字幕首先吸引了媒体关注。2006年8月，《纽约时报》报道了一个关于中国字幕组翻译并向中国观众提供未经授权的美国电视剧，如《迷失》、《犯罪现场调查》和《铁证悬案》的故事。^14^ 中国粉丝字幕突然受到美国媒体关注，部分原因是粉丝字幕侵犯了流行的主流娱乐节目，而不是那些属于所谓“极客经典”且主要拥有“书呆子”追随者的非主流视听内容，这些内容一直被主流媒体所忽视。
继《纽约时报》报道之后，美国系列剧《越狱》的“地下”流通于2006年末被中国主流媒体报道，尽管中国政府未采取任何法律行动。虽然好莱坞抱怨版权侵犯，但中国政府最初对打击粉丝活动相当宽容，“只要一切都保持在物质消费层面并符合党的要求”，引用张伟玉和毛成婷的话。^15^ 中国著作权法允许个人制作的媒体，这些媒体被定义为非营利性质，并且仅在朋友之间分享。以分享经验和外语知识之名进行的粉丝字幕被认为是合法的，有时甚至受到鼓励，这为中国字幕组的蓬勃发展留下了空间。
2007年，在《蜘蛛侠3》在美国正式上映前两周，据称载有最新好莱坞大片的带字幕DVD在北京街头被发现出售，这重新点燃了好莱坞打击盗版的呼声。^16^ 2009年6月，美国电影协会（MPAA）负责人丹·格利克曼赴上海参加上海国际电影节时抱怨称，电影盗版的增长每年给制片厂造成数十亿美元的潜在收入损失。格利克曼游说中国的国内内容提供商共同努力，迅速删除盗版在线内容。通过授权的国内网站实现线上媒体合法化在2010年代逐渐进入中国，在此期间，外国制作人开始向中国媒体公司出售在线流媒体版权，使中国的国内发行商成为好莱坞共享收入的利益相关者。尽管大多数粉丝字幕内容没有合法的渠道进入中国市场，但中国的粉丝字幕材料却很容易被观众获取，有时甚至超越了合法进口的媒体产品。到2000年代中期，粉丝字幕的外国电影、电视节目和动漫可以直接在中国视频流媒体网站上找到，包括优酷、土豆、酷6、ACFun、哔哩哔哩。
Web 2.0使得粉丝可以直接与内容制作人联系，甚至有些粉丝参与了“官方”制作过程。粉丝字幕组随后与获得许可的国内视频点播（VOD）网站合作，翻译有版权的外国内容。例如，YYeTs于2010年与视频流媒体平台搜狐签约，为美国电视剧《迷失》（2004-2010）制作字幕（图1）。这种做法让人想起早期的好莱坞，当时好莱坞也曾使用同样的策略来收编造假者，招募前盗版者作为其人脉广泛的本地发行授权商。盗版复制品发行商先科于1994年被MPAA在中国法院起诉，并被判赔偿MPAA的损失、律师费以及诉讼费。两年后，华纳兄弟转而任命先科为官方发行商。^17^ 通过将复杂高效的盗版网络转化为合法发行渠道，好莱坞主要电影公司成功收编了其非法竞争对手，最大限度地降低了财务成本，并减少了损失。
图1：YYeTs的原始标志和口号：“分享、学习、进步。”
来源：YYeTs新浪微博
与此同时，中国政府在整个2010年代发起了多次针对P2P网络的反盗版行动。^18^ 该行动一直持续到2020年代。奇怪的是，正如李晶莹所指出的，2010年代打击P2P网络的主要机构既不是国家版权局（负责版权保护的办公室），也不是工业和信息化部（ regulating the Internet 的主要行政机构），而是国家广播电影电视总局（SARFT），这个行政部门负责在宣传部的直接指令下审查媒体内容。正如李晶莹精辟地指出，点对点网络的病毒式、分布式和渗透性在线结构，因其能够瞬间传播被中国政府认为不当的内容而引起了中国审查机构的警觉。最初的财务和知识产权问题现已演变为对不受限制的跨国文化流动的政治挑战。值得注意的是，SARFT于2013年与新闻出版总署合并，成立了国家新闻出版广电总局（SAPPRFT）。SAPPRFT于2018年被国家广播电视总局（NRTA）取代，直接由中国共产党中央宣传部控制，进一步加强了内容监管。
与早期以营利为目的的造假者不同，粉丝字幕制作者将自己视为现代罗宾汉，他们本着志愿服务和自由分享的精神运作，旨在推广和提供原本受审查的外国视听内容。YYeTs等主要字幕组拥有自己的网站和视频流媒体移动应用程序，并配有电子词典，以方便观看并提高中国粉丝的外国媒体素养。李晶莹将粉丝字幕群体身份定义为“盗版国际主义”的框架，很好地捕捉了粉丝字幕制作者作为精明的文化经纪人的自我形象，他们颠覆了营利性资本主义体系和精神控制的威权政权。^19^ 同样，萧智华在2014年撰文时，认为中国粉丝字幕是“一种道德企业”，通过“严谨的实践、志愿工作和对媒体节目的奉献”来提供公共产品。^20^ 粉丝字幕制作者利用他们的语言技能和技术知识，为中国观众策划他们认为有价值的外国视听内容。在2013年世界知识产权日，中国当局关闭了一些字幕网站，导致粉丝字幕制作者在线抗议，他们将自己比作普罗米修斯，将盗版者等同于“盗火者”（盗版者就是盗火者）。^21^ 许多中国网民也呼应了这一观点，他们认为粉丝字幕组是具有正义事业的反叛者。
美国版权所有者最初忽视了粉丝字幕，因为美国内容制作商和中国发行商认为中国粉丝字幕在其早期阶段是潜在通过中国官方渠道进口的试验场。^22^ 粉丝字幕确实为国际内容制作商和分发外国内容的授权国内视频点播网站提供了宝贵的市场测试。但好莱坞最初的容忍最终随着中国粉丝字幕的激增而转变为警惕。2014年10月，MPAA将YYeTs.com列为全球最有害的在线DVD盗版来源之一，因为它为未经授权的西方内容提供中文字幕，其中许多是美国制作的电影和电视节目。YYeTs.com于2014年11月暂时下线以“清理”其内容，但随后于2015年重新出现，一度将其服务器迁至韩国。^23^
中国于2015年初发布了一项法规，以加强对授权视频点播网站上外国电影和电视剧在线流媒体的控制。从2015年3月开始，所有将在视频网站上流媒体播放的外国电影和电视剧都必须向媒体主管部门注册并获得许可证。所有内容必须在播出前进行审查，以防止意外的故事和对话触及敏感问题。设定了配额，将外国电影和电视剧的上限限制为流媒体网站上一年播放的国内内容总数的不到30%。^24^ 进口内容的播放时间不得超过每个网站每日排班的25%。随着内容越来越少且有限，官方视频点播网站很快失去了对粉丝字幕网站的优势，促使版权所有者，尤其是外国版权所有者的当地代表，呼吁采取法律强制措施，敦促中国监管机构采取行动。2020年代，中国政府关闭了2800多个提供盗版内容的网站和应用程序，并删除了320万个链接。^25^ 这场打击行动最终导致YYeTs被关闭，据报道，截至2021年，该网站向约683万会员提供了32824部未经授权的影视节目。在国家版权局、全国“扫黄打非”办公室、公安部和最高人民检察院的监督下，对YYeTs的起诉揭示，自2018年以来，该公司通过收取会员/订阅费（“捐赠”）、广告收入以及未经授权的电影和电视节目的硬盘销售产生收入，非法收入总额超过1200万元人民币（187万美元USD）。这些营利活动被认为违反了中国法律中禁止营利性版权侵权行为的规定。随后，创始人梁永平认罪，被判处有期徒刑三年半，并处罚金150万元人民币（23.5万美元USD）（图2）。
图2：2021年11月21日，梁永平第一次受审的照片，他被判处有期徒刑三年半并处罚金。
来源：新浪微博
许多媒体产品，特别是像《指环王》这样的邪典粉丝和极客经典，其故事设定过于复杂，对观众掌握盘根错节的故事世界中的所有历史和文化细节构成了挑战。文化背景的缺乏和普遍的误解进一步使西方奇幻作品的翻译复杂化，而这些作品在中国市场非常受欢迎。尽管粉丝以十足的极客热情反复消费和消化媒体及文学产品，但当地的商业广告商和代理商却没有同样的动力去获取和提供虚构中土世界的全面背景知识。官方国内发行商的劣质或不准确翻译经常被拥有更深厚知识、理解和熟悉源产品的粉丝社区所嘲笑。
近年来的一种趋势是，粉丝字幕组围绕一个共同的兴趣对象聚集——例如《星际迷航》。中国粉丝对《星际迷航》的主要接受构成包括：(1) 文本（或粉丝设想的元文本）；(2) “真正的”制片人（通常指吉恩·罗登伯里以及那些真正代表该系列和电影理想的人）；(3) “实际的”制片人，包括导演J. J. 艾布拉姆斯、电影制片厂、编剧等；(4) 制片人的国内（或官方，或商业）代表，即进口电影的公司、放映电影的影院以及负责翻译和宣传活动的人员；(5) 美国和其他英语国家的“星际迷”，他们人数众多，通过对《星际迷航》原创者吉恩·罗登伯里及其从原系列中获得的“精神”的赞颂，占据了权威地位；(6) 中国的“星际迷”，他们在精神上是美国“星际迷”的真正同伴；(7) 对《星际迷航》宇宙或原系列知之甚少的普通观众。这里画了两条线：一条是“官方”与文本/粉丝之间，另一条是英语与中文之间。第一条很容易辨别：对于粉丝来说，原始文本属于他们；外国粉丝是他们的盟友；“真正的”制片人及其精神永远站在他们一边（反正他已经去世了）；在这种情况下，“实际的”制片人则不然；国内代表更糟。第二条很有趣，因为在商业方面，中英文环境中都有权威机构，但在文本方面，两个不同的角色争相扮演中英文之间的中介：中国粉丝字幕制作者和国内官方代表。他们代表了两种类型的翻译和跨文化协商——一种是粉丝的，另一种代表商业利益。
中国的星际迷在粉丝圈中获得了最高的权威，因为他们直接与源文本互动，就像美国星际迷一样，因此，如果新的中国星际迷想更多地了解《星际迷航》的世界，他们就成为了原始文本值得信赖的代表。正如张晓春所指出的，^26^ 大多数中国粉丝字幕制作者都将自己视为中国与世界之间的文化经纪人。由于审查制度而产生的净化内容以及官方渠道翻译能力不足，都激起了拥有丰富知识的粉丝的愤慨，这只会促使粉丝继续他们的实践，而不顾法律或潜在的政治迫害。
在分析日本动漫的粉丝字幕时，伊恩·康德里（Ian Condry）等人观察到，英语动漫粉丝圈中存在一种道德规范，规定一旦某个实体合法地进口并翻译了原始产品，粉丝翻译者就应删除他们对原始产品的翻译。^27^ 尽管粉丝相信其翻译的优越性，但他们同意保护原始制作者和合法进口商的知识产权。然而，中国粉丝字幕制作者大多不遵守相同的道德规范。即使产品通过合法途径正式进口后，中国粉丝字幕制作者也无意删除自己的翻译。事实上，许多中国粉丝字幕制作者会故意，甚至挑衅性地重新翻译他们喜爱的内容，以此展示更好、更精妙的翻译。一种解释指出中国缺乏知识产权传统和意识，正如萧智华提醒我们的，中华帝国时期在信息控制方面优先于保护个人作者和发明者的财产权，历史记录参差不齐。^28^ 这种遗产在中华人民共和国时期一直延续。在中国粉丝字幕制作者出现在网络之前，盗版和走私媒体产品在中国市场猖獗，培养了一代影迷出身的粉丝字幕制作者，他们习惯于免费轻松地获取外国内容，很少考虑与国际版权相关的监管和道德问题。即使一些最受欢迎的网站被关闭，粉丝字幕仍然在线运营，尽管有些确实试图通过提供与视频分离的字幕来遵守知识产权，这意味着翻译和分享字幕的过程不再涉及传播未经许可的原始视频。
学者们认为，粉丝字幕颠覆了国家审查制度。他们将粉丝字幕的行为视为一种政治行动主义和公民参与，它激励中国观众对抗国家权力和官方压迫。^29^ 尽管对国家审查制度的蔑视可能是一个激励因素，但我将探讨中国粉丝字幕一个较少被探索的方面。我提出，中国粉丝字幕同样可能受到个人满足和 gratifica 的需求的驱动，特别且正是为了应对中国政治体系对异议的压制。正如劳里·卡比森（Laurie Cubbison）指出的，粉丝受到体验真实内容的紧迫性的激励。^30^ 粉丝字幕具有治疗作用，因为制作字幕的过程为粉丝字幕制作者提供了一个宣泄创造力的出口，他们在翻译中以越界的方式使用中文词汇和短语。一些粉丝甚至以****戏谑的方式重写原文，挪用丰富多彩的中国习语**，将当地问题注入原始对话。通过翻译中的本土化即兴创作，中国粉丝字幕用口语表达取代源文本中的文学意义，以突出当地问题，并宣泄他们对翻译机构（包括政府和企业）的不满。
粉丝字幕中普遍存在的“吐槽”现象，意味着吐槽或嘲讽，它允许翻译偏离原文，有些还附带了注释和解释，这些注释和解释超越了文化指涉的解释，记录了译者对一系列社会问题的感受和情绪，其中最重要的是审查制度，粉丝字幕以轻松和创造性的方式绕过了审查。在中国文化中，性意味的词语尤其棘手，属于禁忌。虽然翻译中委婉语盛行，但粉丝字幕制作者可以发挥创意。正如张晓春所提到的，电影《泰坦尼克号》中的“Jack, slow fk”在一个粉丝字幕版本中被翻译为“捷克斯洛伐克”，其中文发音为“jié kè sī luò fá kè”，与“Jack, slow fk”在语音上相似（图3）。^31^ 粉丝字幕通过嘲弄禁忌并以创造性翻译突出时事来宣泄不满，将传统上与精英职业和刻板语言相关的翻译转变为一种点缀着口语表达和社会评论的草根治疗性实践。通过个性化的自我表达，流媒体上的粉丝字幕已成为另一个促进情绪释放的社交媒体平台，将翻译的紧张劳动转化为自我实现的过程，同时也赋予他人力量。张晓春进一步指出，一位因其《越狱》作品而闻名的翻译者在解释其动机时，简单地说：“我爱，所以我分享。”
图3：《泰坦尼克号》中粉丝字幕制作者对“Jack, Slow Fuck”的翻译。
来源：知乎
粉丝字幕制作者从为共同利益分享其免费劳动中获得乐趣。正如罗杰·福斯特（Roger Foster）所说，治疗性文化的承诺是植根于“寻找‘真实’自我”或“真实性”的自我实现。^32^ 这种治疗效果通过参与一个由共同信仰、行为和使命组成的网络粉丝字幕社区而得到增强，该社区为粉丝字幕制作者分享情感和翻译趣事提供了安全保障。迪拉吉·默蒂（Dhiraj Murthy）认为，来自虚拟同行的积极反馈是治疗效果的主要特征之一，它带来认可并赋予社会资本，这是个体自我实现的两个关键组成部分。^33^ 在接受广州《南方都市报》采访时，中国粉丝字幕制作者谈到看到自己的名字出现在翻译完成作品的片头以及这些作品的广泛传播如何带来自豪感和成就感。^34^ 粉丝字幕组成员之间还存在基于个人语言能力和粉丝认可的等级制度，这鼓励了粉丝字幕排名。^35^ 尽管没有金钱回报，但粉丝字幕制作者仍然可以通过增加粉丝和扩大影响力来积累社会资本，促使他们进一步参与粉丝字幕活动，使粉丝字幕成为一种成瘾体验，类似于通过流媒体追剧的成瘾观影体验，中国粉丝积极翻译和分享这些系列剧。
随着更多的字幕组涌现，对快速高效交付和高质量体验的竞争导致视频底部叠加了平行的双语字幕，有些还提供了关于习语、文化指涉和历史实践的广泛解释性注释，所有这些都在争夺观众的注意力。中国粉丝流媒体应用程序进一步提供了“直播”翻译服务，翻译实时进行，只延迟几分钟，这使得粉丝社区可以在短时间内欣赏新发布的节目，为粉丝参与在线讨论留下了空间。直播中涉及的紧张劳动和时间投入进一步证明了中国粉丝字幕实践和体验中治疗作用与成瘾性之间的联系，这与丹尼斯·布罗（Denise Broe）描述的按需连续剧狂看的“吗啡点滴”效应并无二致（图4）。^36^
图4：2021年2月YYeTs被彻底查封后，一位粉丝/B站用户制作了视频《我不是剧神》（wo bu shi jv shen），以缅怀该平台的消失。其他粉丝也在弹幕评论中提到了YYeTs。
来源：哔哩哔哩的《路天影院奇幻厅》
中国粉丝字幕制作者身处法律禁区，既是国际著作权法又是国内审查制度的越界者，但他们存在的意义却颇具讽刺意味地归因于持续的国家审查制度，该制度禁止未经筛选的外国内容通过合法渠道流入中国市场。尽管知识产权对外国版权所有者及其官方中国内容发行商很重要，但对于中国政府而言，文化控制权的丧失比版权侵权构成更大的威胁。然而，中国臭名昭著的高盗版率对中国在全球知识产权行业的地位带来了挑战，尤其是在中国政府推动“中国制造”向“中国创造”转型的背景下。盗版很容易被理解为创造力不足和原创性不足的标志，这是全球创意经济等级制度中的两个关键词。知识产权的实力与知识和创造力象征性地联系在一起，已成为一个国家在创意经济中地位的指标，中国渴望掌握这一点。^37^ 中国政府对政治控制和经济崛起的双重需求是否会导致中国粉丝字幕的黄昏，仍有待观察。但对多样化内容的需求和分享的治疗性需求不易被压制。点击即可获取外国内容的便利性将继续为粉丝提供丰富的翻译和分享素材，即使只是为了个人乐趣，无论是否带有颠覆既定法律和政治体系的越界目的。
最后但同样重要的是，当涉及到挪用/翻译其他语言和文化当代视听内容时，谁来决定选择和讲述什么故事，以及如何讲述？由于粉丝字幕提供了更生动和相关的外国内容诠释，中国观众对官方诠释僵硬和专制的语调越来越反感，使得通过翻译进行意义建构的过程成为一个充满争议的领域。刘丽雅在1990年代中期创造了“跨语际实践”一词^38^，以概括在中华民国早期中国与西方（通过日本）历史性接触期间，翻译在意义建构和文化建设的动态过程中所扮演的角色。这种复杂的语言协商和解释权争夺过程带来了现实世界的影响，导致了刘丽雅所称的“翻译的现代性”。刘丽雅的书本质上是呼吁人们关注中国作家和知识分子在中国早期现代性进程中塑造作用。草根粉丝字幕形式的跨语际实践政治如何体现在当代青年的文化挪用中？刘丽雅认为，现代中国文学的到来是“通过翻译促进的跨文化繁衍”的结果。因此，“翻译什么以及为什么翻译”成为关键问题。正如刘丽雅所构架的，“在谁的条件下，为了哪个语言群体，并以何种知识或智力权威的名义，一个人在不同文化之间进行翻译行为？”^39^ 草根粉丝字幕在吸收和适应当地品味方面的能力是一项有趣的实践，用刘丽雅在其对早期时代的阐述中的短语来说，是在流行视听领域进行“积极的跨文化建设”或“通过翻译进行文化生产”。^40^ 因此，意义并非被“转化”，而是在当地环境中被创造。在这方面，粉丝字幕在网络知识和视角的本地构建中发挥着关键作用。简而言之，经过中国粉丝字幕过滤的外国视听内容影响了中国年轻人对过去和未来、本地和全球事件的看法和体验，并帮助塑造了他们的文化归属感和认同感。未来的研究可以将中国早期自上而下的精英与西方语言文学的“翻译现代性”的艰辛体验，与草根青年以更轻松、更即时的方式挪用西方流行文化的体验进行比较。
朱英的研究涵盖中国电影与媒体、中美关系、系列剧与流媒体平台以及青年数字文化。她著有四部研究专著，包括《中国好莱坞：世界最大电影市场幕后》（2022年）和《20亿双眼睛：中国中央电视台的故事》（2013年），以及六部合编著作，包括《具有中国特色的软实力：中国争取民心之战》（与金斯利和斯坦利·罗森合著，2019年）、《中国电影的艺术、政治与商业》（与斯坦利·罗森合著，2010年）和《中国电视》（与克里斯·贝瑞合著，2019年）。作为（美国）国家人文基金会研究员、美国学术团体理事会研究员和富布赖特高级研究员，朱英的著作发表于知名学术期刊，包括《电影与媒体研究杂志》和《银幕》，以及媒体，包括《大西洋月刊》、《外交政策》、《洛杉矶时报》、《纽约时报》和《华尔街日报》。她为主要出版物审阅稿件，并为澳大利亚、加拿大、香港、瑞典和英国的研究基金会评估提案。朱英曾任纽约城市大学教职，现为香港浸会大学教职。
